Renaissance Art

Luca Signorelli | Hoë Renaissance skilder

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Luca Signorelli, in volle Luca d'Egidio di Ventura de 'Signorelli, ook genoem Luca da Cortona (gebore 1445/50, Cortona, Republiek van Florence - is dood 16 Oktober 1523, Cortona), Renaissance skilder **, bekendste vir sy naak en vir sy roman komposisionele toestel. Dit is waarskynlik dat Signorelli 'n leerling van Piero della Francesca ** was in die 1460's. Die eerste sekere oorlewende werk deur hom, 'n fragmentêre fresco (1474) nou in die museum by Città di Castello, toon 'n sterk invloed van Piero **.

Sy eerste getekende werk was 'n prosesbanner met 'n Madonna aan die een kant en 'n Flagellasie aan die ander kant; Hierdie hang in die Brera, Milaan, as afsonderlike foto's. Hulle toon steeds skakels met Piero se styl, maar die dominante invloed is dié van Florence en veral die wetenskaplike naturalisme van die broers Pollaiuolo, wat daarop dui dat Signorelli Florence in die 1470's besoek het.
In 1479 is hy verkies tot die Raad van 18 in sy geboorteland Cortona, en vir die res van sy lewe was hy aktief in die politiek. Oor 1483 het hy na Rome gegaan waar die "Testament van Moses"Fresco in die Sistynse Kapel word eenparig aan hom toegeskryf. Teen daardie datum het sy styl vasgestel, sy belangstelling in dramatiese aksie en die uitdrukking van groot spierpoging wat hom as 'n wesenlike Florentynse natuurkundige gemerk het. Die S. Onofrio altaarstuk (1484) vir die katedraal van Perugia toon dieselfde eienskappe. Tussen 1497-1498 was hy aan die werk op 'n fresco-siklus van tonele uit die lewe van St Benedictus in die klooster in Monteoliveto Maggiore, naby Siena.


Sy meesterstuk, die fresco's van "Die einde van die wêreld"En die"Laaste Oordeel” (1499-1502), is in die kapel van S. Brizio in die Orvieto-katedraal. Hierdie fresko's, wat grootliks Michelangelo beïnvloed het, is oorvol met kragtige nudes wat in baie posture geverf is wat hul spierpyn beklemtoon. Signorelli het min gevoel van kleur, maar hier voeg sy groen en pers duiwels by die gruwel wat veroorsaak word deur die gespanne poses en die anatomiese besonderhede in die vervalle liggame. Toe kommissies in Rome en Florence seldsaam geword het, het Signorelli teruggekeer na sy minder gesofistikeerde Umbriese kliënte. Die meeste van sy latere werke verraai die hande van sy talle assistente.| © Encyclopædia Britannica, Inc.
































Signorèlli, Luca - Pittore (Cortona tra il 1445 ed il 1450 - ivi 1523). Secondo G. Vasari ** Fu allievo di Piero della Francesca **, kom saam met 'n gesin in die omgewing van die Giovanile-dorp in Vescovo, 'n Città di Castello (Madonna con Bambino e Santi Girolamo e Paolo, 1474), conservato nella Pinacoteca Comunale.In siguito Signorèlli si accostò all'ambiente urbinate; 'n Belangrike appartengono is die gevolg van die vlag van die Flagellazione Madonna Con Bambino (Milano, Brera), origineamente recto e verso di un'unica tavola processionale dipinta per la chiesa di Santa Maria del Mercato a Fabriano, die Gli Affreschi di Sacrestia Della Cura Nella Basilica di Loreto (1479-80 circa). Fundamenteel vir elke kunstenaar, wat 'n belangrike rol speel in die kultuur van die kunstenaars, met die oog op die voorkoms van die werk. In die geval van die eerste keer is dit moontlik om 'n spesiale bydrae te lewer. peculiare riflettendo, accanto alla originaria formazione pierfrancescana, le contemporanee ricerche di A. Pollaiolo o di A. Verrocchio, con un'accentuazione nella travel diei caratteri anatomici della figura.
Nel 1482 van 'n Roma, Attivo Nella Cappella Sistina kom saam met P. Perugino **, eseguendo insieme, 'n B. Della Gatta, wat in die omgewing van die Mosè Consegna la Verga Giosuè la Morte di Mosè was.
Negli anni successivi lo styl di Signorèlli si precisa nelle sue originali caratteristiche, dal serrato schema compositivo all'uso del colore e della luce in funzione della definizione diei volumi nello spazio, kom appare, per es., Nella pala per il duomo di Perugia (1484, museo del duomo), 'n deel van die optrede is belangrik, nella Circoncisione (1491 circa, Londra, National Gallery), o met die nodige kennisgewings, met inbegrip van Madonna en Bambino e nudi nello sfondo (1490-95, Firenze, Uffizi) Opleiding van Pan (gee 'n Berlino, distrutta nella seconda guerra mondiale), soggetto mitologico che dava a Signorèlli l'occasione di sua interpreta dione del mondo classico.La vena creativa di Signorèlli trovò una felice espresso nella technica dell'affresco: un carattere prevalentemente narrativo hanno le Storie di S. Benedetto del chiostro grande dell 'Abbazia di Monteoliveto Maggiore (1497-98), die mentale noodsaaklike fase van die Ondersoek van die Ondersoek na 'n belangrike rol in die dramatiese drama van die espressionistica, wat die viering van die wêreld se regsverteenwoordigers is. Die universiteit van die Cappella di S. Brizio is die hoofstad van Orvieto (1499-1503), duif sono dipinte, tra l'altro, Storie dell'Anticristo, Resurrezione della carne, Inferno, Paradiso en verskillende figure tratte dalla Divina Commedia di D. Alighieri.A causa del sempre maggiore intervento della botega, la produzione artistica dell'ultimo ventennio presenta una discontinuità qualitativa, alternate opere deboli e ripititive (Madonna con Bambino e santi, Roma, Museo Nazionale di Castel S. Angelo) ad altre di genuina ispirazione, che risentono delle più recenti novità, kom la Comunione degli apostoli (1512, Cortona, Museo Diocesano), hoofsaaklik spunti raffaelleschi. Numerosi disegni di figura di Signorèlli, di grande qualità, sono conservati al Louvre e agli Uffizi di Firenze. | © Treccani

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