Britse Kunstenaar

Meneer Joshua Reynolds | Rococo Era skilder

Pin
Send
Share
Send
Send



Meneer Joshua Reynolds, (gebore 16 Julie 1723, Plympton, Devon, Engeland - is dood op 23 Februarie 1792, Londen), portret skilder en esthetician wat die Engelse artistieke lewe in die middel en laat 18de eeu oorheers het. Deur middel van sy kuns en onderrig het hy probeer om die Britse skildery weg te lei van die inheemse anekdotiese prente van die vroeë 18de eeu na die formele retoriek van die vastelandse grand styl.
Met die stigting van die Koninklike Akademie in 1768 is Reynolds verkies tot sy eerste president en deur King George III gekerf.
  • Vroeë lewe
Reynolds het die Plympton-grammatika skool bygewoon, waarvan sy pa, 'n predikant, meester was. Die jong Reynolds het goed gelees in die geskrifte van die klassieke oudheid en in sy lewe was baie geïnteresseerd in die letterkunde en het baie van die beste Britse skrywers van die 18de eeu onder sy naaste vriende getel. Reynolds het vroeg gesoek om kunstenaar te word en in 1740 was hy vir vier jaar in Londen aan Thomas Hudson, 'n konvensionele portret en die leerling en skoonseun van Jonathan Richardson. In 1743 het hy teruggekeer na Devon en begin skildery by Plymouth-vlootportrette wat sy onervarenheid openbaar. Terwyl hy twee jaar in 1744 na Londen teruggekeer het, het hy begin kennis te maak met die ou meesters en 'n onafhanklike styl gemerk deur vetpenseelwerk en die gebruik van impasto , 'n dik oppervlaktekstuur van verf, soos in sy portret van Kaptein, die Edele John Hamilton, 1746.

Terug in Devon in 1746 schilderde hy 'n groot groep portret van die familie Eliot (c. 1746-1747), wat duidelik aandui dat hy die grootskaalse portret van die Pembroke-familie bestudeer het (1634-35) deur die Vlaamse Barokse skilder Sir Anthony Van Dyck ⎆, wie se styl van portretskildering Engelse portretkuns gedurende die 18de eeu beïnvloed het. In 1749 het Reynolds saam met sy vriend, Augustus Keppel, na Menorca, een van die Balearen langs die Middellandse See-kus van Spanje, gevaar.
'N Val van 'n perd het hom vir vyf maande aangehou en het sy lip permanent geskud. Die litteken is 'n prominente kenmerk in sy daaropvolgende selfportrette. Van Minorca het hy na Rome gegaan waar hy twee jaar gebly het en hom gewy het om die groot meesterwerke te bestudeer. van die antieke Grieks-Romeinse beeldhoukuns en van die Italiaanse skildery. Die indrukke wat hy van hierdie besoek behou het, was om sy skilderye en sy diskoerse vir die res van sy lewe te inspireer, want hy het gevoel dat dit was deur die skildery met die beste te skilder. bereik sy ambisie om die status van sy beroep in Engeland te verhoog. Terwyl hy teruggekeer het via Florence, Bologna en Venesië, word hy opgeneem deur die komposisies en kleur van die groot Renaissance Venetian skilders van die 16de eeu: Titian ⎆, Jacopo Tintoretto ⎆ en Paolo Veronese. Die Venetiaanse tradisie se klem op kleur en die effek van lig en skaduwee het 'n blywende invloed op Reynolds gehad, en alhoewel sy hele lewe die nee verkondig het ed vir jong kunstenaars om die beeldhoukundige definisie van vorm eienskappe van Florentynse en Romeinse skilders te bestudeer, is sy eie werke van die Venetiaanse styl oortuig.
  • Later Jare
In 1753 vestig Reynolds in Londen, waar hy vir die res van sy lewe sou woon. Sy sukses was van die eerste af, en teen 1755 het hy ateljeeassistente in diens geneem om hom te help om die talle portretkommissies wat hy ontvang het, uit te voer. Die vroeë Londense portrette het 'n krag en natuurlikheid oor hulle wat miskien die beste in 'n gelykenis van agbare Augustus Keppel (bv.1753-54). Die houding is nie oorspronklik nie, dit is 'n ommekeer van die Apollo Belvedere, 'n antieke Romeinse kopie van 'n Hellenistiese beeld van Reynolds in die Vatikaan, in die middel van die 4de eeu. Maar die feit dat die vak (wie was 'n Britse vlootbeampte) word langs die see getoon, het 'n nuwe soort vigor in die tradisie van Engelse portretkuns ingestel. In hierdie eerste jare in Londen is Reynolds se kennis van die Venesiese skildery baie duidelik in sulke werke as die portrette van Lord Cathcart (1753/54) en lord luwlow (1755). Van sy binnelandse portrette, dié van Nelly O'Brien (1760-62) en van Georgiana, gravin Spencer, en haar dogter (1761) is veral opvallend vir hul sagte sjarme en versigtige waarneming. Na 1760 het Reynolds se styl toenemend klassiek en selfbewus geword. Terwyl hy onder die invloed van die klassieke barokskilders van die Bolognese-skool van die 17de eeu en die argeologiese belangstelling in die Grieks-Romeinse oudheid wat destyds Europa besig was, het die pos en klere van sy sitters 'n meer rigiede antieke patroon aangeneem , gevolglik verloor hy baie van die simpatie en begrip van sy vorige werke.
Daar was geen openbare uitstallings van kontemporêre kunstenaars in Londen voor 1760 nie, toe Reynolds die Vereniging van Kunstenaars gehelp het en die eerste van die vele suksesvolle uitstallings is gehou. Die beskerming van George III is gesoek, en in 1768 is die Royal Academy gestig. Alhoewel Reynolds se skildery geen guns by die hof gevind het nie, was hy die voor die hand liggend kandidaat vir die presidensie. Die koning het sy verkiesing bevestig en hom gekerf. Reynolds het die beleid van die akademie met so 'n vaardigheid gelei dat die patroon wat hy gestel het sedertdien met min variasie gevolg is. Die jaarlikse diskoerse wat hy by die akademie afgelewer het, het baie van sy eie gedagtes en aspirasies duidelik weerspieël, asook sy eie probleme van lyn teenoor kleur en publieke en privaat portretkuns. Hy het ook advies gegee aan diegene wat hul artistieke loopbane begin. Van 1769 het byna almal Reynolds se belangrikste werke het in die akademie verskyn. In sekere uitstallings het hy historiese stukke ingesluit, soos Ugolino (1773), wat miskien sy minste suksesvolle werke was. Baie van sy kinderstudies is sag en selfs amusant, maar nou en dan is die sentiment geneig om oormatig te wees. Twee van die mees betowerende is Meester Crewe as Henry VIII (1775-76) en Lady Caroline Scott as 'winter' (1778). Sy mees ambisieuse portretkommissie was die Familie van die Hertog van Marlborough (1777).
In 1781 besoek Reynolds Vlaandere en Holland, waar hy die werk van die groot Vlaamse barokskilder Peter Paul Rubens bestudeer het. Dit lyk asof sy eie styl geraak het, want die tekstuur van sy prentoppervlak word in die latere werke van Rubens veel ryker. Dit is veral waar van sy portret van die hertogin van Devonshire en haar dogter. (1786). Reynolds was nooit 'n blote samelewing skilder of vleier nie. Daar is voorgestel dat sy doofheid sy duidelike insig gegee het aan die karakter van sy sitters, die gebrek aan een fakulteit wat die gebruik van sy oë toeneem. Sy groot leer het hom toegelaat om sy houding en styl so dikwels te verander dat die bekende opmerking van Thomas Gainsborough, "Verdoem hom, hoe anders is hy! "Is heeltemal verstaanbaar. In 1782 het Reynolds 'n verlamde beroerte gehad, en omtrent dieselfde tyd was hy bedroef deur bikers binne die Royal Academy. Sewe jaar later het sy gesig begin misluk, en hy het sy laaste diskoers by die akademie in 1790 afgelewer. Hy is in 1792 oorlede en is in St. Paul's Cathedral begrawe.
  • Persoonlikheid en kritiek
Reynolds het die geselskap van briewe manne verkies as dié van sy mede-kunstenaars en was onder andere vriende met Samuel Johnson, Edmund Burke, en Oliver Goldsmith. Hy het nooit getroud nie, en sy huis is deur sy suster Frances vir hom gehou.
Reynolds se staatsportrette van die koning en koningin is nooit as 'n sukses beskou nie, en hy het selde vir hulle geskilder; maar die prins van Wallis het hom grootliks beskerm, en daar was min gesiene families of individue wat nie vir hom gesit het nie. Tog is sommige van sy beste portrette dié van sy intieme vriende en van die mode vroue van twyfelagtige reputasie. Ongelukkig was Reynolds se tegniek nie altyd heeltemal gesond nie, en baie van sy skilderye het gely as gevolg hiervan. Na sy besoek aan Italië het hy probeer om die effekte van Tintoretto ⎆ en Titian produce te produseer deur middel van deursigtige glans oor 'n monochroom-onderverf, maar die pigment wat hy vir sy vlektoestelle gebruik het, was nie permanent nie en het selfs in sy leeftyd begin vervaag. oorvleuelende gesigte van baie oorlewende portrette. In die 1760's het Reynolds meer uitgebrei bitumen- of steenkoolstofstowwe gebruik wat by pigmente gevoeg is. Hierdie praktyk was nadelig vir die verfoppervlak. Alhoewel 'n skerp versamelaar van oud-meestersketse, was Reynolds self nooit 'n tekenaar nie. Inderdaad, min van sy tekeninge het enige meriete. Reynolds se diskoerse gelewer by die Royal Academy (1769-91) is een van die belangrikste kunskritiek van die tyd. Daarin het hy die wese van grootheid in kuns uiteengesit en die middele voorgestel om dit te bereik deur streng akademiese opleiding en studie van die ou kunstenaars. | John Woodward © Encyclopædia Britannica, Inc.








































Meneer Joshua Reynolds (Plympton, 16 luglio 1723 - Londra, 23 Februarie 1792) è stato un pittore Inglese ⎆, uno dei importanti e influenti pittori del XVIII secolo in Gran Bretagna ed uno dei fondatori della Royal Academy of Arts.
  • Biografia
Joshua Reynolds nacque il 16 luglio 1723 'n Plympton, Nel Devonshire, en Samuel Reynolds, 'n professorale professor van die Balliol College dell'Università di Oxford. Più vivace e attraente dei fratelli - Ek het 'n beeld van Mary Palmer, die toekoms van die Devonshire Dialoog - Ek het 'n goeie idee om talentvolle kunstenaars te leer ken, en dit is 'n wonderlike ervaring in Londen. Ek het dit aan die hand gedoen met Thomas Hudson, wat alles in die wêreld is. Dit is 'n belangrike bydrae. Hudson het 'n belangrike rol in die ontwikkeling van raccolta Di disegni di antichi Maestri, die hoofkwartier van Guercino: Reynolds ebbe quindi l'opportunità di formarsi in un'atmosfera satura di arte, e qui rimase fino all'estate del 1743, quando fece ritorno a Plympton, dove lavorò come pittore di ritme nel vicino porto di Plymouth. Trascorse quindi un affrettato biennio a Londra, Bruscamente interrotto quando, mortogli il padre nel 1745, en stabiel n Plymouth con le sue sorelle.
Nel 1749, Reynolds incontrò il commodoro Augustus Keppel, het jy die geleentheid gehad om die hele wêreld te besigtig en die hoofstad van die HMS-Centurion te besoek, naamlik die hoofstad van die hoofstad, die hoofstad van Lisboa, die sentrum van Lisboa, Cadice, Algerië en Menorca, per poi giungere in Italia. Reynolds soggiornò hoofsaaklik 'n Roma, wat die geleentheid bied om 'n konfrontasie te maak van die grootskaalse Romeinse Romeinse Romeinse Romeine, met die besoek aan Florence, Bologna, Parma en Venezia. Ritorie in Inghilterra, Reynolds en 'n Londra, 'n Groot Newportstraat: die hoofstad van Brittanje Die kunstenaar het in die eerste plek die sukses van die prestigio-professionele diens gehad, en die werklike weergawe van die kommodoro Keppel, wat in 1753 gelees is. Laasgenoemde is 'n belangrike punt om kommentaar te lewer op die aankondiging van die partye, facendo sì che diventasse il ritrattista preferito dell'aristocrazia britannica.
Jy het 'n goeie reputasie gehad, en jy het 1757 gekies, maar dit is nie so goed nie.
Suoi fieri rivali erano Thomas Gainsborough, die regisseur van George Romney, en Reynolds, is 'n belangrike rolprent vir die onbetwiste primêre optrede van die konserwente. 'N Geleentheid vir die opgradering van die hoofrolle in die geselskap, en die feit dat dit nie die geval is nie. ek het 'n definitiewe ilgrande stile» (Grand Style): Ek het 'n rit uit die Commodoro Keppel, mev. Francis Beckford en die Samuel Johnson-seun, die hele geselskap van die Reynolds en die lisensie vir die giro.
Jy kan ook 'n paar dae na die eerste keer in die Reynolds-omgewing gaan. Grazie alle kwalifiseer diplomatieke persone, en hulle is nie net so belangrik om hul eie regsverteenwoordiging te gee nie. Ek suoi amici intimi vi erano Samuel Johnson (U kan ook 'n kort oorsig van die aktiwiteite van die plaaslike owerheid ontvang), Oliver Goldsmith, Edmund Burke, Giuseppe Baretti, Henry Thrale, David Garrick, Angelica Kauffmann en Altri Ancora, Reynolds Ritrasse Tutti.
Ek het 'n goeie idee om nie die beste te doen nie: fondata van die Royal Academy of Arts nel 1768, Reynolds ne divenne il primo presidente, eletto praticamente all'unanimità, ricevendo l'anno successivo anononificificenza re, 'n getuienis van die riconoscimento artistico.
Durante la presidenza della royale akademie, dit is die enigste manier om te ontdek dat die diskriminasie van die universiteit, en die optrede van die liggame van die grootskaalse grense, in die eerste plek voorkom asof dit die belangrikste aspekte van die analise van die funksie is, Che, a suo dire, doveva esprimersi con soggetti «Nobili»E«dignitosi», Riprendendo ek motivi della tradizione classicista, definita come già accennato«grande stile»: Invenzione, espressione, colorito e drappeggio.Reynolds iniziò ad intraprendere lavori di minor molle il raggiungimento della vecchiaia: le sue energie kreatiewe erano ormai esaurite, e l'improvvisa perdita della vista nell'occhio sinistro lo costrinse a ritirarsi dalla scena artistica .La salute iniziò a farsi semper più malandata: negli ultimi anni sappiamo infatti che fu «afflitto da varie malattie» e che maturò molte difficoltà a nutrirsi.Reynolds spirò infine il 23 febbraio 1792 nella sua casa a Londra, assistito dall'amico Burke, Ek het 'n goeie idee: memorabile is 'n goeie funksie, en ek is 'n begrafnis vir die dell'amico. Lees die Reynolds riposano oggi nella cattedrale van San Paolo londinese.
  • L'uomo Reynolds
Reynolds era un uomo di statura media, corporatura snella, al die persappels 1,6 meter. Ek het 'n beroep op die rolprent van die kolonie, het James Boswell gesê.assolutamente troppo grandi ed artefatti».La sua faccia era larga ed suo mento presentava una marcata fossetta, analogo al suo naso, leggermente ammaccato: un vivido rendiconto fisiognomico dell'artista ci viene datum da Edmond Malone, che scrisse che:
«Ek het 'n goeie idee om dit te doen, maar ek het die idee dat ek nie die beste is nie.
Rinomato per la sua placidità, Reynolds sovente asseriva di «nie-odiare nessuno».Questa sua abituale tranquillità emerge nel giudizio del romanziere ingelese William Makepeace Thackeray, secondo cui«Ek het 'n herinnering aan die epilepsie, Reynolds era certamente il migliore»: Anche Samuel Johnson (Che, come già accennato, era un suo intimo amico) sottolineò l '«inoffensività»Della sua indole.

  • Produzione artistica
Joshua Reynolds is 'n belangrike rol in Thomas Gainsborough. In effetti, nella sua carriera artistica Joshua Reynolds, is dit 'n verre wêreld die rykste van alle belanghebbendes in die wêreld, en dit is nie net so belangrik nie, maar ook in kwantitatiewe ekonomieë. quadro di soggetto storico o mitologico, all'inserimento in ambienti di case borghesi della seconda met del XVIII secolo.Il genere venne definito dall'artista «Volgare e limitato», In die groot privaatheid van die ideaal, onmoontlik om te herstel, al is dit 'n onvermydelike boodskap, maar ek het 'n goeie idee om dit te doen. Reynolds, met 'n groot bydrae tot die toekoms, is 'n goeie idee. Dell'artista che poteva astrarsi dal particolare per cogliere la verità ideale che un volto può comunicare: sebbene la figura umana, un animale o qualche engetto inanimato non siano soggetti nobili, possono acquistare maggiore dignità, comunicare un sentimento e produrre emozioni.Del Reynolds esiste Un cospicuo numero di opere: di quest'ultime, varie sono esposte in colzioni privi, ma ve n sono esemplari anche alla National Gallery, Nella National Portrait Gallery, nella collezione Wallace, nella Kenwood Gallery e nella Dulwich Gallery.Degni di note sono il Ritratto di Anna Contessa di Albemarle, il Ritratto di Nelly O'Brian, il Ritratto della Duchessa di Hamilton, il Ritratto di Lady Cockburn con tre dei suoi figli (Dowes het 'n skyfievertoning met die skyfievertoning van die Madonna-bambino en San Giovannino), il Ritratto del principe Omai, ed il Ritratto di Lord Heathfield. | © Wikipedia















Kyk die video: DigiTech SDRUM Demo (September 2022).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send