Realistiese Kunstenaar

Samuel Morse ~ Galery van die Louvre

Pin
Send
Share
Send
Send




Samuel F. B. Morse se galery van die LouvreNasionale Galery van Kuns NGA, WashingtonVandag bekend as die uitvinder van die telegraaf, Samuel Finley Breese Morse (1791-1872) het sy loopbaan as skilder begin. Gebore in Charlestown, Massachusetts, het hy die Yale Universiteit bygewoon, in 1810 gegradueer en na Boston verhuis. Daar word hy die private leerling en vriend van die skilder Washington Allston, wat hom bekend gestel het aan 'n tradisionele studieprogram wat tekening, anatomie en kunsteorie insluit.
Met Allston se aanmoediging het Morse na Londen gegaan, waar hy Benjamin-Wes ontmoet het en as student by die Royal Academy of Arts aanvaar is. Morse se eerste groot skildery daar, The Dying Hercules (1812-1813, Yale Universiteit Kunsgalery), verdien hoë lof. Terwyl hy teruggekom het in 1815, vol optimisme en nasionale trots, het Morse 'n artistieke klimaat aangewend wat ongunstig op geskiedkundige skildery beskik en in gedrang gebring is om na portretskildering vir finansiële ondersteuning te draai. In die laat 1810's en 1820's het hy portrette van kliënte in stede en dorpe langs die Atlantiese kus geverf.

Sy praktyk as portretis en sy ambisies om 'n sterk nasionale kuns te bevorder, het in sy eerste groot prentjie, The House of Representatives, getrek. Hy het as 'n enkele skildery uitgestal om te beskeie, maar uiteindelik onbevredigend, kritiese en gewilde lof.
In Januarie 1826 is Morse verkies as die eerste president van die Nasionale Akademie van Ontwerp, 'n New York-instelling wat hy gehelp het om te vestig. Dat Maart en April in 'n reeks lesings wat hy by die New York Athenaeum afgelewer het, het aangevoer dat "Dit is die hoofdoel van die skilderkuns om die verbeelding deur die sigbare voortplanting van natuurlike voorwerpe opgewonde te maak"En ander verskynsels waarneembaar in die natuur. 1 Om hierdie teorie in praktyk te bring, het die skilder die gereedskap van lyn en kleur gebruik.

Vaardigheid in tekeninge en samestelling kan by instellings soos die Nasionale Akademie geskenk word, terwyl uitnemendheid in die toepassing van kleur die kopieë van die werke van die ou meesters, wat ook broodnodige inkomste verskaf het, gekopieer word. Amerikaanse kunstenaars soos Wes, John Singleton Copley en John Trumbull het hul inkomste gereeld aangevul deur kopieë van werke deur Renaissance en barokkunstenaars te skilder, gewoonlik as kommissies vir private beskermers.
Ook Morse het kopieë op kommissie uitgevoer en verskeie versoeke vir reproduksie van werke van Titian, Rubens, Poussin, Murillo en ander vervul.













Sulke werke befonds Morse se studies in die buiteland tussen 1829-1832, 'n reis wat uitgeloop het op die monumentale skildery van die Louvre.
Deur Parys onderweg na Italië in Januarie 1830, het Morse 'n kort besoek aan die Louvre gedoen. Hy kan dan 'n plan ontwikkel het om een ​​groot prentjie te verf, wat verminderde weergawes van die meesterstukke van die versameling bevat. Morse's Gallery het 'n aantal presedente gehad, waaronder Johann Zoffany se beroemde The Tribuna of the Uffizi (1772-1778, Royal Collection, Windsor Castle), wat Morse in 1814 in Londen uitgestal het. Morse se idee om die Salon Carré uit te beeld, een van die luukse ruimtes van die Louvre, volg ook in die trant van Hubert Robert se Projek vir die Transformasie van die Grande Galerie van die Louvre, drie dekades voor . In 'n mode wat soortgelyk is aan beide vroeëre en kontemporêre sienings van die salon, stel Morse's Gallery die ruimte voor as 'n werkswinkel waarin 'n verskeidenheid individue studeer, skets en kopieer van 'n verbeelde samestelling van die beste werke van die Louvre. Terugkeer na die Louvre in 1831 om die projek te begin, was Morse teleurgesteld om die Salon Carre te vind met hedendaagse Franse skilderye, soos uitgebeeld in Nicolas-Sebabastien Maillot se Salon Carre du Louvre in 1831. Morse het hulle dus vervang met meesterstukke van die Louvre se Grande Galerie , en hy het sy ingang in sy finale samestelling uitgespreek.
Morse se keuse van ou meesterskilderye is gelei tot 'n mate deur die leer van sy mentors, die smaak van sy klante en sy eie pedagogiese doelwitte. Byvoorbeeld, Veronese se Wedding Feast by Cana, 'n persoonlike gunsteling van Allston's, wat vir baie kunstenaars die mees gesofistikeerde en suksesvolle rangskikking van kleure uitgebeeld word, word aan die linkerkant van die muur aan die muur gegee, hoewel dit skuins getoon word. Titian, 'n ander van Allston se afgode, word verteenwoordig deur vier skilderye in Morse's Gallery.
Twee is baie prominent: Die aandete by Emmaus is bo die galery se oop deur, en Entombment hang net bokant die ooghoogte in die middel regs. Verskeie kunstenaars op Morse se lys van kommissies word ook verteenwoordig deur werke in die Galery en weerspieël die algemene kanoniese smaak van sy Amerikaanse beskermhere en eweknieë. Ten slotte illustreer hierdie skikking prente verskillende benaderings tot die behandeling van lig, kleur, lyn en samestelling wat Morse in sy lesings by die akademie aangespreek het.
Werkend uit klein kopieë, soos dié van Titian se 1539 Portret van Francis I, of die beelde direk in sy groot doek, het Morse die meeste van die samestelling in Parys voltooi. Hy het die figure en rame vir die individu in sy galery voltooi en het later in 1832 na New York teruggekeer. Die kunstenaar se goeie vriend, James Fenimore Cooper, verskyn links in die skildery saam met sy vrou en dogter. Naby is die kunstenaar wat 'n onbekende landskap kopieer, vermoedelik Richard W. Habersham, een van Morse se kollegas in Parys. Morse het homself by die sentrum ingesluit in die rol van onderwyser. Hy leun oor 'n vrou wat skets wat geïdentifiseer is as sy dogter, Susan Walker Morse. Net soos die vorige Huis van Verteenwoordigers 'n samevloeiing van sy portretpraktyk en sy groter, nasionalistiese ambisies is, harmonieer die Gallery van die Louvre Morse se aktiwiteite as 'n eksploitant met sy groter doelwitte as kunstenaar en dosent.
Die onlangse bewaring van die skildery het getoon dat die tegniese konstruksie van Morse's Gallery nie minder kompleks is as die samestelling daarvan nie. Na aanleiding van die voorbeeld van Allston het Morse eksperimenteer met verskeie skildermedia en gebruik die Titian-geïnspireerde tegniek om glase te gebruik - dun lae deurskynende mengsels van olie en pigment - om die kleur van kleur te behaal, asook die pragtige modellering van figure binne die skilderye. uitgebeeld in die galery. Maar Morse het ook harsagtige materiale met sy pigmente gemeng om die diep tonale eienskappe van die ou meesterskilderye wat voorgestel is, te vergelyk en bygevoeg om die droogproses te bespoedig. Ongelukkig het skadevergoeding veroorsaak deur hierdie materiale, gekombineer met die spanning van die doek vir vervoer vanaf Parys na New York, uitgebreide herstelwerk nodig wat die kunstenaar hom waarskynlik onderneem het voordat hy die werk openbaar gemaak het. Hy was dus beide die skilder se skepper en eerste konservator.
Morse het die Galery eerste in New York City uitgestal tydens die herfs van 1833 en weer die volgende lente in New Haven. Hoogs geprys deur kritici en 'n paar fynproewers, is hierdie tipe prentjie met min vertellingsbelang deur die publiek verwerp. Hy het die galery en sy raam vir $ 1,300 aan George Hyde Clarke, 'n ryk New York-grondeienaar en familielid van Cooper, verkoop. Morse het eers heeltemal opgehou skilder en het voortgegaan met sy suksesvolle eksperimente met die daguerototipe en die elektromagnetiese telegraaf.
Deur Peter John Brownlee, mede-kurator, Terra-stigting vir Amerikaanse kuns, en vervaardig deur die departement van uitstallingsprogramme en die uitgewery by die National Gallery of Art.Text copyright © 2011 Raad van Trustees, National Gallery of Art, Washington.

Samuel Finley Breese Morse - Inventor e pittore (Charlestown, Mass., 1791 - Poughkeepsie, New York, 1872). Laureatosi alla Yale University nel 1810, en ek is 'n geselskap in Inghilterra van die studie; Tornato in America, kom hier en vertel jou storie en jy sal dit doen. Dit is 'n belangstelling in die prestasie van alle tegnieke. Di ritorno da un lungo viaggio in Europa (1829-32), die eerste idee van 'n telegrafo elettrico, regtig 1835, esponendolo alla Columbia University. Nel Marzo 1843 il governo lo aiutò con sovvenzioni cosicché M., l'anno dopo, tramettere il primo messaggio telegrafico da Washington a Baltimora. Introdusse la dagherrotipia in Amerika was die eerste keer in die wêreld van New York (1842). Fu anche prof. di storia naturale nello Yale Kollege in New Haven. [Enciclopedia Italiana G. Treccani]

Kyk die video: The artworks in Samuel F. B. Morses 'Gallery of the Louvre' (Februarie 2023).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send