Die Secession Art

Hans Baluschek ~ Die Berlynse Secession




Hans Baluschek (1870-1935) was 'n Duitse skilder, grafiese kunstenaar en skrywer. Baluschek was 'n prominente verteenwoordiger van die Duitse kritiese realisme, en as sulks het hy probeer om die lewe van die gewone mense met lewendige openhartigheid uit te beeld. Sy skilderye het gesentreer op die werkersklas van Berlyn. Hy was deel van die Berlynse Secession-beweging, 'n groep kunstenaars wat belangstel in moderne kunsontwikkelinge. Tog was hy gedurende sy leeftyd die bekendste vir sy fantasievolle illustrasies van die gewilde kinderboek, Little Peter's Journey to the Moon,Duitse titel: Peterchens Mondfahrt). Hans Baluschek na 1920 was 'n aktiewe lid van die sosiaal-demokratiese party van Duitsland, wat destyds nog 'n Marxistiese siening van die geskiedenis beken het.

Hans Baluschek is op 9 Mei 1870 in Breslau gebore, dan Duitsland se sesde grootste stad (nou Wrocław, Pole), aan Franz Baluschek, 'n landmeter en spoorwegingenieur en sy vrou. Hy het drie susters gehad, van wie twee in die kinderjare aan tuberkulose gesterf het. Na die Frankryk-Pruiseriese Oorlog en die stigting van die Duitse Ryk in 1871, het Franz 'n onafhanklike ingenieur van spoorweë geword, en het hy 'n tyd lank in die baie kleiner dorp Haynau geleef (nou Chojnów, Pole). Tydens sy kinderjare het Hans Baluschek 'n fassinasie met spoorweë ontwikkel wat later in sy skilderye gewys sou word.



In 1876 het die familie, met die 6-jarige Hans, na Berlyn verhuis, waar hulle in die volgende dekade hul woning nie minder as vyf keer verander het nie. Hulle het in 'n opeenvolging van nuwe geboue ontwikkel wat spesifiek vir werkers ontwikkel is. Berlyn het in die middel van 'n ekonomiese krisis gekom ná die Paniek van 1873, maar Franz Baluschek was bevoorreg om spoorwegwerk te handhaaf en kon sy familie in Kleinbürgerlich ondersteun (klein bourgeois) styl te midde van die familie se minder welgestelde proletariese bure.
Ná die laerskool het Hans Baluschek op die ouderdom van 9 in die Askaniese Gimnasium, 'n sekondêre skool in die Tempelhof-Schöneberg-distrik Berlyn, wat kurrikulums in die geesteswetenskappe en natuurwetenskappe aangebied.
In die 1880's was jong Baluschek diep beïndruk deur 'n Berlynse uitstalling van skilderye deur die Russiese kunstenaar Vasily Vereshchagin, wie se werke die gruwels van die oorlog uitgebeeld het, veral die Russo-Turkse Oorlog van 1877-78. Hulle is wyd gedebatteer in Berlynse artistieke kringe, waar hul grafiese realisme as 'n skok vir sommige gekom het. Baluschek het begin om foto's te kopieer en sy eie oorlogstyle te verf volgens Vereshchagin, waarvan die invloed in sommige van Baluschek se latere werke bespeur kan word.
In 1887 het sy pa met die spoorweg op die groot Duitse eiland Rügen gegaan en die familie het na die nabygeleë Stralsund verhuis waar Baluschek sy Gimnasium-onderwys voltooi het. In Stralsund is hy beïnvloed deur instrukteur Max Schütte, wat sy studente die beginsels van sosialisme geleer het, en veral die verhouding tussen ekonomiese en sosiale kwessies beklemtoon - en wat uiteindelik afgedank is as gevolg van sy linkse politieke sienings. Baluschek en sy klasmaats het hulself gewy aan die studie van die destydse gewilde politieke werke van Tolstoy en Zola. Toe Baluschek sy Abitur geslaag het (skoolverlatende eksamen) in 1889 en gegradueer van die Gimnasium, het hy verklaar dat hy 'n skilder wou word.




Na afloop van die studie is Baluschek toegelaat tot die Berlynse Universiteit van die Kunste (Universität der Künste), waar hy kennis gemaak het met die Duitse skilder Martin Brandenburg, met wie hy 'n lewenslange vriendskap moes handhaaf. Die universiteit het egter behoorlik konserwatief gebly ten spyte van baie nuwe tendense in die kunste, soos die wye populêre Franse impressionisme. Onderrig gefokus op tradisionele tegnieke en kunsgeskiedenis.
Baluschek het in die Schöneberg-distrik van Berlyn gewoon. Sy vroegste bekende sketsboek dateer uit 1889 en sluit in 'n selfportret wat hom in studentekleed aantoon. Onder sy vroeë werke is militêre en oorlogse tonele, saam met uitbeeldings van die straatlewe in Stralsund en Berlyn. In die 1890's het hy illustrasies van klasverskille en proletariese lewe in Berlyn vervaardig, waar hy uiteindelik van tradisionele tegnieke vertrek het.

Baluschek het die kunssuniversiteit in 1893 verlaat en begin werk as 'n onafhanklike kunstenaar. Hy fokus nou amper uitsluitlik op sosiale-klas verskille - wat hom 'n buitestaander in die konserwatiewe kunssone van Wilhelmine Duitsland gemaak het. Intussen lees hy die linkshandige werke van Gerhart Hauptmann, Tolstoy, Ibsen, Johannes Schlaf en Arno Holz en was swaar beïnvloed deur die literatuur van Naturalisme.
Die hoof tydperk van Bakluschek se artistieke ontwikkeling het in 1894 begin en verleng vir twee dekades tot die begin van die Eerste Wêreldoorlog in 1914. Baluschek is geïdentifiseer met opposisie tot tradisionele verteenwoordigende kuns en vervalste verhoudings met kunstenaars in die sirkel wat gedomineer word deur impressionist Max Liebermann (later geklassifiseer deur die Nazi's as 'n praktisyn van "ontaarde artBaluschek se skilderye uit hierdie tydperk wys die lewe aan die buitewyke van Berlyn, waar die bou van fabrieke, woonstelkomplekse en spoorweë bloei. Sy gunsteling temas sluit fabrieke, begraafplase en veral die algemene werkende mense van Berlyn in.


Byvoorbeeld, sy 1894 werk Noon (Mittag) toon vroue met kinders wat kosblikke by hul mans in diens neem by die fabrieke, en roep die "oneindige drudgery"van die werk-klas lewe, met sy voortdurende herhaling van daaglikse take. Met Spoorwegvrou se aandvrye (Eisenbahner-Feierabend) in 1895 word hierdie tema verteenwoordig deur 'n individuele werker wat uitgeput raak van werk teen 'n agtergrond van spoorweginstallasies, rookstapels en oorhoofse tramdrade, en word begroet deur angstig kinders.
Baluschek het destyds 'n vriendskaplike verhouding met die avant-garde digter Richard Dehmel gehandhaaf, bekend vir gedigte soos The Working Man (Der Arbeitmann) en vierde klas (Vierter Klasse). Baluschek het 'n voorbladillustrasie vir Dehmel se vrou en die wêreld (Weib und Welt), 'n versameling gedigte wat in 1896 verskyn het.

Baluschek het verhoudings ontwikkel met verskeie linkshandige skrywers, onder andere die digter en dramaturg Arno Holz, bekendste vir Phantasus (1898), 'n digbundel versameling van die honger kunstenaars van die Wedding distrik van Berlyn. Holz was vir Baluscheck 'n belangrike figuur van literêre naturalisme en 'n geestelike mentor. Oor hierdie tyd het Baluschek sy eie skilderystyl ontwikkel met die gebruik van waterverf en gouache tegnieke; hy het selde in olie geverf. Die oppervlak is eers voorberei met oliekrijtpotlood, wat volgens Baluschek besonder ontvanklik was vir die grys stedelike kleure van werkersklas Berlyn.
In die tweede helfte van die 1890's het Baluschek geleidelik erkenning gekry in die Berlynse kunssone, veral na uitstallings in 1895-1897 met Martin Brandenburg. Alhoewel Baluschek vroeër in klein galerye getoon is, was dit sy eerste blootstelling aan 'n groter publiek. Terwyl Liebermann en ander kunstenaars proletariese temas geverf het, is Baluschek se werk nou as nuut en ongewoon beskou.

Die Berlynse kunsversamelaar Karl Bröhan het opgemerk dat die "direkte eerlikheid"van Baluschek se"snye van die lewe" was "ontstellend uitdagend"Sy uitbeelding van die onmenslike leefomgewing en bleek werksomstandighede agter die samelewing se dikwels glinsterende fasade het gewys, het die kunskritikus Willy Pastor," gesê.dat meer agter die skerms weggesteek is as 'n gesellige storie".
By hierdie uitstallings het kunskritici met verbasing van prentjie na prentjie rondgeloop, wat sommige van hulle ontbreek in smaak en verfyning. In sulke werke as Hasenheide Amusement Park 1895, 'n oppervlakkige vakansie stemming in teenstelling met die suur uitdrukkings van die vermeende merrymakers. Hier kan 'n familie koffie maak 1895, die verslete en gevoerde gesigte van die vroue roep 'n soortgelyke stemming uit, terwyl hulle in Tingle-wirwar (1890), die patrioties versierde binnekant van 'n nagbottel kontrasteer met 'n prostituut wat deur 'n prostituut verrig word. In Berlynse pretpark, 'n sigaretrook-adolessent, kontrasteer 'n kind wat 'n ballon blaas en die waterverf Nuwe Huise (1895) toon eentonige rye leë nuwe geboue naby 'n fabriek.

Aan die einde van die 19de eeu het die Berlynse kunssone in twee kampe verdeel weens die ontevredenheid van innoverende kunstenaars met amptelik gesertifiseerde uitstallings in die stad se museums. Onder leiding van impressionist Walter Leistikow, "Die XI"Kunsgroep is in 1892 gestig, en Baluschek is genooi om deel te neem aan XI uitstallings. In 1898 het baie lede van XI ook gelei deur Leistikow, wat die Berlynse Secession gevorm het, onder wie Baluschek, wat die groep se sekretaresse geword het. kunstenaars Käthe Kollwitz, Otto Nagel en Heinrich Zille, en het Franse impressionisme, puntillisme en simboliek gespeel. Baluschek het gereeld sy werk in Secession-uitstallings ontplooi en 'n rolprent vir konserwatiewe kritici geword. Byvoorbeeld, Waldemar Count von Oriola, 'n reichstag-adjunk van die Nasionale Liberale Party het sy werk 'n "onstuimige travestie van estetiese norme".

In 1900 het Baluschek verlief geraak op die toneelspeler Charlotte von Pazatka-Lipinsky. Hy het 'n artistieke liefdeverklaring vir haar in die vorm van 'n sprokieverfskildery geverf, waarin hy verskyn het as 'n elf wat 'n roos gee aan 'n dame wat soos Pzatka-Lipinsky lyk. Hulle was in 1902 getroud en het in 'n huis in die Tiergarten-distrik van Berlyn verhuis. Hul aanvanklik romantiese huwelik was egter kinderloos en persoonlik onbevredigend, en hulle is in 1913 geskei.
Baluschek is in 1904 geprofileer as die eerste in 'n monografie reeks deur Hermann Esswein getiteld Modern Illustrators, wat later Edvard Munch, Toulouse-Lautrec en Aubrey Beardsley ingesluit het. Esswein beklemtoon nie net Baluschek se gewilde sprokie-illustrasies nie, maar ook sy gretige weergawes van Berlynse werkklaslewe.





In 1908 word Baluschek lid van die raad van direkteure van die Berlynse Secession, in watter hoedanigheid hy betrokke geraak het by die toenemend omstrede debat. Die koms van ekspressionisme het gelei tot argumente onder lede van die Secession. Byvoorbeeld, Max Beckmann het gekla van "een brazen onbeduidendheid na die ander"Deur die nuwe ras van skilders, en Liebermann belemmer 'n Secession uitstalling met Henri Matisse. In 1910, 'n meer avant-garde splinter groep, die New Secession, gelei deur Georg Tappert en Max Pechstein, het 'n"uitstalling van werke wat deur die Berlynse Secession verwerp is"Interne kontroversie het in 1913 die hoogtepunt bereik, en die bedanking van 42 kunstenaars uit die Secession, insluitend die hele raad van direkteure, onder wie Baluschek, is opgetel. In dieselfde jaar het Baluschek, toe 43, met Irene Drösse, 'n 25-jarige voormalige kunsstudent Hulle huwelik het verduur en Irene het tydens die Eerste Wêreldoorlog twee dogters geboorte gegee.

Die Eerste Wêreldoorlog het 'n groot invloed gehad op die kunste toneel in Berlyn en op individuele kunstenaars. Duitsland se oorlogsverklaring oor Rusland en Frankryk het gelei tot die vrylating van opgeknapte spanning wat al dekades gebou is as gevolg van gespanne internasionale verhoudings en herhaalde krisisse.
Selfs in die artistieke gemeenskap was daar optimistiese patriotiese uitdrukkings, hoewel 'n paar Duitse kunstenaars, soos Kollwitz en Nagel, nie deelgeneem het aan die golf van gewilde entoesiasme nie. Baluschek en Liebermann was onder diegene wat bygedra het tot die kunskritikus Paul Cassierer se tydskrif Wartime (Kriegszeit), 'n poging om steun te gee vir die oorlogspoging deur die artistieke gemeenskap en die weeklikse publikasie Artists Journal of the War (Künstlerblätter zum Krieg). Verskeie voormalige lede van die Secession, waaronder Beckmann en Erich Heckel, het vrywillig vir die Duitse leër.
Baluschek se patriotiese houding was in stryd met sy langvarige afkeer van die Hohenzollern-monargie, maar het moontlik 'n onderliggende wrewel van die deurslaggewende invloed van die Franse kuns in Duitsland weerspieël. In 1915 het hy byna twee dosyn tekeninge bygedra aan 'n oorlogskaart wat onder beskerming van 'n hospitaalvereniging gepubliseer is. Dit bevat illustrasies van moderne wapens, vergesel van 'n "gloeiende patriotiese teks", en griekse uitbeeldings van stryd tonele en veld hospitale.

Alhoewel Baluschek in sy 40's vrywillig gewag het vir militêre diens, en in 1916 as 'n reservis op die westelike front geplaas is, dan na die Oosfront. Tydens sy hek in die weermag het hy meer plegtige uitbeeldings van strydtonele opgestel. (Sy naaste vriend, Martin Brandenburg, 'n mede-sekessionis, was ernstig gewond in die geveg en het 'n oog verloor en moes ná die oorlog in 1919 uit sy wonde sterf.). Baluschek se 1917-skildery na die tuisland (Zur Heimat) toon 'n soldaat se kisdraende medaljes wat vir vervoer na Duitsland gelaai word, en roep die soldaat se patriotiese offer aan. Die einde van die oorlog in 1918, met sy katastrofiese uitkoms vir Duitsland, het Baluscheck diep geskud, en hy het sy afstand verlaat van die rewolusie wat die Weimar Republiek geskep het. Sy artistieke uitset het gekrimp na 'n paar illustrasies en 'n selfportret wat hom met 'n somber uitdrukking toon.



Baluschek het 'n aantal tydskrifte geïllustreer, insluitende die Sosiaal-Demokratiese Geïllustreerde Nasionale Banner (Illustriere Reichsbannerzeitung), en ook skoolboeke en romans; sy fassinasie met die spoorvervoer toon in illustrasies van hierdie tydperk. Hy was aan die linkerkant van die Sosiaal-Demokrate, en was gemaklik met die aktiwiteite van die Kommuniste, 'n belangrike politieke mag in Weimar-Duitsland. Sy skildery Toekoms (Zukunft) verskyn as die titelblad van die Kommunistiese Tydskrif Hammer and Sickle in 1920. Baluschek was onder 10 Duitse linkshandige kunstenaars wat bygedra het tot 'n 1924 internasionale anti-oorlogskonferensie in Amsterdam. In 1929-31 was hy direkteur van die Groter Berlynse kunsuitstalling.
Voorspelbaar, nadat die Nazi's in Januarie 1933 aan bewind gekom het, het hulle Baluschek 'n "Marxistiese kunstenaar"en het sy werk as sogenaamde ontaarde kuns geklassifiseer (Entartete Kuns). Hy is van al sy poste ontslaan en van uitstalling verban.
Hans Baluschek sterf op 28 September 1935 in Berlyn, 65 jaar oud, en is begrawe in die Wilmersdorf Bosbegraafplaas in Stahnsdorf, suid van Berlyn naby Potsdam.